Banished from his homeland by Franco, Picasso never ceased to show his allegiance, even to those closest to him, whom he took pleasure in Hispanizing, even in the playful mode of disguise. He dressed them in bullfighter’s gear, and even gave his teenage son Claude a real suit of lights. In front of Jacques-Henri Lartigue’s lens, Picasso poses as a banderillero ready to plant his harpoons on his acupuncturist Jeanne Cref, a torera riding a bronze goat, a nod to the needles she plants in her flesh, which have become brushes in her artist’s hands: to each his own tools of salvation.

Likewise, Picasso adorns his daughters and girlfriends with mantillas, fans and castanets, feminine attributes of his native Andalusia, which he gives to Françoise to accompany a flamenco dress with polka dots and ruffles. He dedicated to Paloma a photograph of her as Carmencita, alongside Claude as a bullfighter. Numerous photos and paintings, such as the famous portraits of Fernande, Olga and Benedetta Canals, make the mantilla a stereotypical marker of Hispanicity, even to the point of buffoonery, as when Picasso covers his head with it, filmed by Man Ray in 1937. In 1913, Éva Gouel mischievously urged Gertrude Stein and her friend Alice Toklas to join them in Céret: “My dear friends. Prepare your mantillas to come to the race [of bulls] which will be very beautiful […] Pablo will kill a bull in your honor. Best regards. Eva.”

In 1954, Picasso created his first gold necklace for his Perpignan friend Paule de Lazerme, whom he immortalized in Catalan garb. The pendant is a bull’s head, and she would wear it with him at bullfights.

Picasso in mantilla filmed by Man Ray at La Garoupe, 1937

Picasso, der von Franco aus seinem Land verbannt wurde, hörte nicht auf, seine Zugehörigkeit auch bei seinen Verwandten zu zeigen, die er gerne hispanisierte, und sei es auf spielerische Weise durch Verkleidung. Er stattete sie mit der Ausrüstung eines Stierkämpfers aus und schenkte seinem Sohn Claude als Teenager sogar einen echten Lichteranzug. Vor dem Objektiv von Jacques-Henri Lartigue posiert Picasso als Banderillero, der bereit ist, seine Harpunen auf seine Akupunkteurin Jeanne Cref zu richten. Die Stierkämpferin reitet auf der Bronzeziege, eine Anspielung auf die Nadeln, die sie in sein Fleisch sticht und die in seinen Künstlerhänden zu Pinseln werden: Jedem seine Werkzeuge der Erlösung.

Ebenso schmückt Picasso seine Tochter oder Freundinnen mit Mantilla, Fächer und Kastagnetten, den weiblichen Attributen seiner andalusischen Heimat, die er Françoise zu einem gepunkteten und gerüschten Flamenco-Kleid schenkt. Paloma widmete er ein Foto von ihr als Carmencita an der Seite von Claude als Torero. Viele Fotos und Gemälde, wie die berühmten Porträts von Fernande, Olga oder Benedetta Canals, machen die Mantille zu einem stereotypen Marker der Hispanität, bis hin zur Posse, wie Picassos Kopfbedeckung, die 1937 von Man Ray gefilmt wurde. 1913 forderte Éva Gouel Gertrude Stein und ihre Freundin Alice Toklas schelmisch dazu auf, sich ihnen in Céret anzuschließen: „Meine lieben Freundinnen. Bereitet eure Mantillen vor, um zu dem [Stier-]Rennen zu kommen, das sehr schön sein wird […] Pablo wird einen Stier zu euren Ehren töten. Liebe Grüße. Éva.“

Für seine Freundin Paule de Lazerme aus Perpignan, die er in katalanischer Kleidung verewigte, fertigte Picasso 1954 seine erste Goldkette mit einem Stierkopf als Anhänger an, die sie gerne bei Stierkämpfen an seiner Seite trug.

Picasso mit Mantille, gefilmt von Man Ray in La Garoupe, 1937

Desterrado de su país por Franco, Picasso nunca dejó de mostrar su lealtad, ni siquiera a sus allegados, a los que se complacía en hispanizar, incluso al modo lúdico del disfraz. Los vistió con la panoplia de un torero, e incluso regaló a su hijo adolescente Claude un auténtico traje de luces. Ante el objetivo de Jacques-Henri Lartigue, Picasso posó como un banderillero dispuesto a plantar sus arpones a su acupuntora Jeanne Cref, un torero montado en una cabra de bronce, un guiño a las agujas que ella le clavaba en la carne, convertidas en pinceles en manos de su artista: a cada cual sus herramientas de salvación.

Del mismo modo, Picasso adornó a sus hijas y novias con mantillas, abanicos y castañuelas, atributos femeninos de su Andalucía natal, que regaló a Françoise para acompañar un traje de flamenca con lunares y volantes. A Paloma le dedicó una fotografía en la que aparece como Carmencita junto a Claude como torero. Muchas fotos y cuadros, como los célebres retratos de Fernande, Olga y Benedetta Canals, hacen de la mantilla un marcador estereotipado de la hispanidad, incluso hasta la bufonería, como cuando Picasso se cubre la cabeza con ella, filmado por Man Ray en 1937. En 1913, Éva Gouel animó pícaramente a Gertrude Stein y a su amiga Alice Toklas a que se reunieran con ellas en Céret: «Mis queridas amigas. Preparad vuestras mantillas para venir a la carrera [de toros], que será muy bonita […] Pablo matará un toro en vuestro honor. Os deseo lo mejor. Eva».

En 1954, Picasso hizo su primer collar de oro para su amiga de Perpiñán, Paule de Lazerme, a la que inmortalizó vestida a la catalana. El colgante era una cabeza de toro, y a ella le encantaba llevarlo con él a las corridas.

Picasso con mantilla filmado por Man Ray en La Garoupe, 1937